无人知晓影评

评论时间: 2006-06-19 00:00:00

世界上只生不养孩子的父母有多少？只喂食放养孩子的父母又有多少？本人就是万千这样的孩子之一。我只能告诫自己，没有做好足够的心理以及物质准备之前，一定不能要孩子，即使自己错过生养年纪。养不好宁愿不养。每个孩子的命运有相当一部分决定于父母先天的基因和后天的家庭教育。人生本苦短，如果生了养不好，或者不能尽心尽力养育，因为自己的无能或者只是责任心不够，没有减少反而加大孩子的生存难度，让孩子在生活中不断被压迫、排挤甚至遭受本不该他们承受的苦难，这样的人请不要去孕育生命，这样不负责任的人本也无资格孕育生命。

评论时间: 2006-06-19 00:00:00

在这个世界上，总会有些《无人知晓》的角落，上演着悲伤凄婉的故事。也总会有些难以名状的爱与恨，反复撕扯着人性的弱点。是枝裕和的改编，不拘泥于将真实故事的负面无限放大，而是把它溶于生活的点滴，将埋藏深处的隐痛与伤疤，植根于顽强的土壤之中，任其在暴雨烈日下完成自我愈合。痛苦是漫长的，在导演的精雕细琢下，被整场被压抑、拉长的时光包围，影片定格的最后一帧画面，远处坚忍的四个背影，迎着斜阳长大。

评论时间: 2006-06-19 00:00:00

#唠嗑#这部片子让我回想起了很多小时候和父母呆在一起的生活场景画面，越长大，感觉自己越孤单，和父母相处的时间越发少，而自己也就越发的怀念过去陪伴的时光。导演拍摄这部片子的视角比较独特，他可以看见孩童的天真无知，可以看见这个世界冷漠的大人，可以看见空中划过的每一架飞机，最后剩下一颗等待着母亲的心。最后的结尾，看的我好心疼，让我想起了马天宇的歌曲《这该死的温柔》。个人特别喜欢这部电影里的木吉他——温柔拨动，感觉清新而自然，安静的孩子在诉说他们的故事，继续他们的生活，但是最后的最后，他们的故事，却永远，无人知晓。

评论时间: 2006-06-19 00:00:00

非常沉重但是可以在最后一刻释放出来，当最后四个孩子走在一起的时候，我开始相信这真的是那个《海街日记》的是枝裕和。好电影的定义是什么？这个很难说清楚。但是能讲好一个故事电影一定不会是烂片。没有多余的配乐，暗淡的光线以及不时晃动的镜头无一不在提醒我们这个故事的真实性。但事实上，真实的故事更加残酷。是枝裕和还是给我们留下了希望的，这也是我喜欢他远大于中岛哲也的原因。如果现实已经足够残酷了。那就把仅存的一些美好留在心中吧。

评论时间: 2006-06-19 00:00:00

很棒的一部电影，安安静静的看完吧！很淡，面对死亡，遗弃，贫穷没有中国式的嘶吼抓狂，爆发出来的愤怒。而这种没有一滴眼泪的情感确抓得住人性。乐观。孩子在面对这一切很艰难，但也乐观。阳台种下的种子，花草让凌乱的家庭又充满希望。断水之后在公园里洗好衣服，玩起了蚂蚁，花果。也许很多大人在面对贫穷和家庭的压力都会焦虑的不行，抽着烟，发泄愤怒和无奈，孩子却能如此的乐观可惜。可惜的是日本的社会制度没法给孩子一个稳定的生活。他们想结识好朋友，过一个孩子应该过的生活。最后小雪悲剧发生之后没有更多人的帮助。遗弃他们的父母交给他们的是不要去读书不要外出，可能幼小的心灵以为世界本该是如此，世界只有这么大么？

评论时间: 2006-06-19 00:00:00

这是一出悲剧，但是电影中毫无怨怼和仇恨，也没有嚎哭和呐喊，气质平静从容，光线明亮，音乐轻快，没有跌宕起伏的情节，只有静静的日常描写。波澜不惊，但并非无动于衷。只有在长久的注视中，才能感受到这平静之下的东西：深沉的绝望，恐惧，强烈的情感，不甘心，像普通人一样生活的渴望。碾碎，蒸腾，翻滚，又重归平静。电影透露出无比强大的力量：那是努力活下去的生命能量，也是超越这一切的生命规律。

评论时间: 2006-06-19 00:00:00

前段时间上海电影节刚看过《迦百农》，再回顾这部之前的戛纳佳作。撇开影片辐射的社会问题与人性思考，单从电影创作的角度看，《无人知晓》的确要优秀太多。说实话，我原先很讨厌这类故事被拍到电影里，因为故事太惨，情感很难驾驭把控，最后就变成了《萤火虫之墓》那样，惨吧，那是真惨，骂吧，“都这么惨了你还骂，有没有人性啊[二哈]”，但影片质量确实值得说一说呀。把“惨劲”拍出来了不代表电影本身就拍得好。《无人知晓》就属于情感拿捏非常到位的那一种。感觉就像是枝裕和用自己一个人的身躯，挡住了一座大坝的泪水，这样的震撼少有，这样的控制力更少有。 PS：怒赞柳乐优弥

评论时间: 2006-06-19 00:00:00

#微影评##无人知晓#（誰も知らない）是枝裕和的电影真有魔力电影看的是那叫一个揪心他平淡如水的叙述却隐藏了巨大的能量直达心脏小孩子们的表演真的太有感染力了细微的动作都太精准了画面和音乐都很安静舒适只是这样的克制冷静的节奏可能少了很多社会的探讨而更多的是个人的沉思生活好丧（8.5）

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